Centro de mesa con pasta de papel

Como vimos en la publicación anterior (cajas de papel maché), la pasta de papel se puede modelar sobre un soporte rígido que terminará formando parte del trabajo y le dará sentido a la obra. Pero en otros casos este soporte puede servir de ayuda durante el modelaje para ser retirado cuando la base de pasta está completamente seca. Y éste es el caso del centro de mesa que se muestra en las fotos.

Íntegramente realizado en papel maché, esta semiesfera fue modelada sobre un globo estándar y una vez seca la pasta el globo simplemente fue pinchado.

Un punto importante a tener en cuenta es la inmovilización del soporte (puede ser con cinta adhesiva) durante el trabajo.

En este centro de mesa la superficie exterior es rugosa y muestra perforaciones, pero podría haber sido lisa y continua, o se podría haber cubierto menos superficie del globo para formar una obra con forma de plato, o por el contrario se podría haber continuado el agregado de pasta para darle una forma final de jarrón. Todas estas alternativas y otras dependen de la creatividad del ejecutante.

El globo pudo haber sido reemplazado por una pelota de plástico inflable o por un recipiente de plástico rígido sobre o dentro del cual se podría haber modelado la pasta. Cuando se usa como base una estructura rígida debe tenerse en cuenta que la pasta seca deberá ser retirada con facilidad y para eso lo mejor es cubrir la superficie del recipiente con vaselina o aceite que evite la adhesión de la pasta al molde, y que dicho molde posea una forma que permita separarlo de la pasta ya seca y rígida.

Agregados posteriores sobre la base de pasta ya seca y separada del soporte, son posibles.

Cajas de papel maché

Una muy buena alternativa para trabajar con pasta de papel es el de usar una caja de madera para recubrirla con un diseño propio.

Para obtener buenos resultados debemos elegir una caja de madera torneada o construidas con madera dura. Cajas de cartón o fibrofácil muy delgadas tienden a deformarse con el secado de la pasta.

Para esto dibuje sobre la caja el diseño elegido y comience a depositar la pasta fresca, siempre ejerciendo presión para favorecer la adhesión de la pasta a la superficie de la caja. No es necesario agregar pegamento previamente.

 

Trabajo realizado con pasta de papel usando una caja 

de madera torneada como soporte

Si quiere realizar el trabajo sobre fibrofácil o cartón lo mejor es modelar las partes sobre una superficie dura recubierta con film y pegarlas sobre la caja una vez secas. Pequeñas imperfecciones pueden ser subsanadas con pasta fresca.

Pasta de papel. Modelado avanzado.

En el trabajo con pasta de papel (o papel maché) los proyectos deben ser pensados de manera inversa a los trabajos modelados, por ejemplo, en cerámica. En estos casos se piensa el trabajo “externamente”, desde su morfología. Sus formas, proporciones, equilibrios, se plasman en el material desde las “imágenes externas” que hemos ideado. En cambio en la pasta de papel, una vez generada la idea del trabajo desde sus formas externas, se debe pensar la obra desde el interior hacia el exterior. Esta característica se fundamenta en que grandes masas de pasta no pueden sostener su propio peso cuando están húmedas, por lo que las estructuras sin un soporte rígido tienden a deformarse y perder sus formas. Por otro lado, durante el secado se produce una contracción de la masa que tiende a deformarla, esta deformación se debe principalmente a la pérdida de agua y a la contracción de la cola vinílica. Es por ello que la pasta se debe agregar en cantidades pequeñas sobre un soporte rígido y con agregados que no superen los 4-8 mm de espesor. De lo antedicho surge algo obvio, la cantidad de cola vinílica y de agua presentes en la pasta amasada también definen la calidad de la misma, tanto como la dispersión de las fibras.

El agregado de la pasta sobre la superficie de retención (o superficie del soporte) debe hacerse, como se menciono, en pequeñas cantidades y apretando la masa contra el soporte para facilitar su adhesión y su compactación. Esto puede hacerse con la mano mojada en agua o en aceite para evitar que se les pegue en los dedos, o con la ayuda de espátulas, preferentemente metálicas.

La necesidad de una estructura o soporte que sostenga nuestro modelo nos indica que, más allá de la morfología de la obra, se deba tener en cuenta la del soporte mismo. La pieza se construirá entonces desde adentro hacia fuera, desde su esqueleto hacia su piel. Debe estudiar profundamente como asociar su idea o imagen de la obra que pretende, con el soporte de la misma.

En este trabajo de estudio se buscó analizar la

capacidad de soporte del alambre. Observe

que el único punto de sostén que posee la parte

superior se encuentra en la mano y borde de 

pierna a la izquierda de la foto.

Pero más allá de estas técnicas descriptas, lo mejor siempre es experimentar y buscar sus propios movimientos y herramientas de trabajo. Tal vez en alguna creación suya hasta sea muy interesante dejar que la masa tome su propia forma final por contracción. Así tenemos un modelo final estable y resistente, con la morfología pensada.

La masa ya seca es muy dura y puede ser lijada para hacer más suave su superficie, pero también puede ser tallada con herramientas eléctricas o manuales, y si comete algún error o quiere hacer algún ajuste siempre existe la posibilidad de agregar masa fresca.

De esta manera la obra final se transforma en una serie de “aproximaciones sucesivas” similares a las que ofrece la pintura, pero difíciles de lograr en cerámica o tallado.

Por otro lado, el bajo peso de la pasta seca nos posibilita, eligiendo un soporte adecuado, realizar obras que por la distribución de las formas y tamaños resultaría imposible hacerlas en materiales más pesados, desafiando aparentemente la fuerza de gravedad, y nos permite hasta agregarle movimiento.

Experimente y cruce las fronteras de la creatividad.

Pasta de papel. ¿Cómo hacerla?

Existen tantas recetas como divulgadores del tema. Tal vez, para aumentar ese caos, nosotros daremos la nuestra. Pero recuerde, debe experimentar y trabajar distintas proporciones para encontrar una mezcla que cumpla con los objetivos que usted busca.

Primero debemos encontrar nuestro papel ideal, la fuente de fibra vegetal. Recomendamos para la siguiente receta 1 rollo de papel higiénico grande, pero se pueden usar otras fuentes, desde papel de diario hasta cartón de huevos, etc. El primer paso es separar las fibras del papel para lo cual debe desenrollar todo el rollo de papel higiénico (esta es la parte más divertida) dentro de una olla de unos 30 cm de diámetro y por lo menos 20 cm de altura. Agregue agua fría hasta la mitad de la olla. Acá puede tomar dos caminos, el más rápido es el uso de una procesadora o licuadora para transformar el papel en pulpa (si este es el caso, use un equipo viejo o de poco uso ya que el papel desafila las cuchillas con mucha facilidad), el otro camino es hervir el agua agitando con una cuchara de madera para facilitar el proceso, agregando agua cuando sea necesario, por lo menos 40 minutos. Si desarmó el papel usando una procesadora, es bueno hervir el papel en abundante agua por 15 minutos para esterilizarlo (prolongando su vida útil), facilitar la extracción de sustancias solubles del papel y para hidratar las fibras. Deje enfriar. Prepare un colador con un trapo limpio sobre el que verterá todo el contenido de la olla. Deje escurrir y enrolle el trapo fuertemente para sacar la mayor cantidad de agua posible. Abra el trapo nuevamente sobre el colador, desmenuce la masa de pulpa y pásele un litro de agua fría. Escurra nuevamente. Este último paso puede ser repetido unas dos veces más y, aunque parezca innecesario este lavado de la pulpa, es un punto importante ya que elimina sustancias solubles del papel, algunas posiblemente tóxicas (Nota al pié).

Ya lavada y escurrida la pulpa, forma una masa que debe ser desgranada a mano en un recipiente cóncavo de plástico o de metal. Agregue de a poco cola vinílica (cola de carpintero) y empiece a amasar, dejando que la pulpa absorba la cola. Agregue lentamente la cola y amase hasta obtener una masa que fluya entre sus dedos con facilidad, como una crema. En este punto déjela reposar unos 20 minutos en la heladera. Transcurrido ese tiempo la masa habrá absorbido seguramente la cola. Agregue un poco más y amase. El amasado es cansador pero es el punto crítico que define la calidad de la masa final. Cuanto más tiempo y vigor se apliquen al amasado, mejor será el producto.

Tras este punto usted tendrá una masa fluida y fibrosa que ya puede ser trabajada. Pero si necesita yn producto más refinado y maleable...y que no se deforme mucho al secarse...seguimos trabajando...

Agregue a la masa entre 0,5 y 1 k de tiza en polvo por rollo de papel higiénico usado (se adquiere en cualquier ferretería). La cantidad va en gusto y su agregado mejora la blancura y maleabilidad del producto final. Al agregar la tiza la masa se secará, entonces agregue más cola vinílica para aumentar la humedad de la masa. Y siga amasando, como dijimos...cuanto más mejor.  El producto debe ser una masa compacta pero fácil de ser trabajada.

Una vez terminado el amasado, agregue entre dos y cuatro cucharadas grandes de aceite de linasa (también se compra en la ferretería) y mezcle. Verá como el producto gana plasticidad.

La masa obtenida puede guardarse en taper o bolsa cerrada en la heladera por varios días. Se le pueden agregar conservantes para alargar su vida útil, pero deberá ser usada antes de la semana.

Muchos autores agregan a la masa enduído o engrudo para mejorar su estructura, pero eso va en el gusto de cada uno.  

NOTA: Uno de los procesos de fabricación del papel es el blanqueado. Si bien hay varias maneras de encarar industrialmente este punto, uno muy usado es el blanqueado en base a cloro. Esto produce dioxinas que permanecen en el papel y a las cuales se les adjudica altos niveles de toxicidad. El lavado de la pulpa elimina estas sustancias y equilibra el pH de la pulpa. Posiblemente el nivel de estas sustancias sea muy bajo o inexistente en el papel higiénico, rollos de cocina y servilletas, pero si pueden estar presentes en el papel de diario. Ante la duda, es mejor lavar la pulpa siempre.

Pasta de papel. Características de sus componentes.

Antes de trabajar la pasta de papel, debemos conocer las propiedades de sus componentes y así poder comprender el comportamiento final de este material durante su almacenamiento, manejo, secado y preservación. Este conocimiento también nos llevará a modificar su composición para adaptarla a nuestras necesidades.

El principal componente de la pasta son las fibras vegetales que se obtienen, en general, del papel. La fabricación de papel es un proceso altamente contaminante porque utiliza grandes cantidades de madera talada y la separación de las fibras de dicha madera y su posterior blanqueado son procesos altamente contaminantes del medio ambiente. Es por eso que actualmente se tiende a reciclar el papel y sus derivados.

Cada fibra vegetal fue en la planta original una célula viva, de un largo que en promedio no llega al milímetro y un diámetro de unos 0,015 mm (las medidas pueden variar mucho entre especies vegetales), son tenues pero muy resistentes cuando están agrupadas. En el papel estas fibras se ubican al azar, unidas por distintas sustancias cementosas y las características de ellas varían según el tipo de papel. Las fibras están constituidas por materia orgánica (principalmente celulosa), lo que le otorga gran flexibilidad, pero también originan algunos problemas: tienen una gran capacidad de adsorber agua y, por estar constituidas por materia orgánica, pueden ser atacadas por distintos tipos de hongos. Los hongos atacan a las fibras siempre que exista humedad, así el momento más propicio para sus ataques es durante el almacenaje de la pasta fresca, cuando se producen manchas y olores desagradables, aunque esto se evita con el agregado de preservantes químicos y el mantenimiento en frío. Otro momento propicio para la aparición de hongos es durante el secado lento del modelo en épocas de humedad y bajas temperaturas, lo que se evita con preservantes y/o la exposición de la pieza a ambientes aireados y más cálidos. Con la pasta seca simplemente se debe impermeabilizar la estructura para protegerla. Por su tamaño y su capacidad de hidratación, las fibras ya dispersas tienden a agruparse en grumos que dificultan mucho la elaboración de la pasta y su modelado, y si bien son casi inevitables, el buen trabajo en la fabricación de la pasta reduce su número y tamaño.

Los otros componentes importantes de la pasta de papel son la tiza en polvo y la cola. La primera otorga suavidad y maleabilidad a la pasta, sirviendo para dar blancura y resistencia al material ya seco. La cola de carpintero es la que une y cementa firmemente a estos materiales.

Tanto el agua que contienen las fibras, como la que posee la cola de carpintero y la que se le pueda agregar durante el amasado a la misma pasta, durante el secado de la pieza se evapora. Esta pérdida facilita la contracción de la pieza que, si es muy voluminosa y no posee los soportes necesarios, tiende a deformarse, perder sus formas originales y hacerse muy rugosa. Es por eso que el trabajo con pasta se realiza revistiendo soportes rígidos (alambre, papel seco comprimido, poliestireno expandido, epoxi, etc.) con capas de poco grosor (2-5 mm). Estos soportes pueden retirarse una vez seca la pieza, o puede formar parte de la misma.

La base de la creación artesanal no son únicamente la creatividad y la originalidad, sino también el conocimiento del material y la experiencia del autor sobre el mismo, lo que las enriquece formando un círcula virtuoso, y esto sólo se logra experimentando, equivocándose, preguntando, respondiendo y amando lo que uno hace.

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